Prometeo

Las pequeñas películas tienen comienzos grandilocuentes. No siempre es aplicable, es verdad; pero es terriblemente cierto sobre Prometeo. 
El principio de la nueva cinta de Ridley Scott la inaugura una imagen que cita a 2001: el sol que ilumina a la Tierra, podemos suponer. Paisajes polares prosiguen la narración que sigue teniendo como referente a la película de Kubrick. Más aridez glacial después, un caudaloso río gris, un cielo cerrado. De pronto aparece un humanoide blanco que recoje un objeto del  suelo. En el cielo cruza lo que suponemos es una nave espacial. El humanoide bebe el contenido del objeto que le produce una rápida reacción que lo hace caer en el río y desintegrarse. Cadenas rotas de ADN nos debían servir de advertencia y, al mismo tiempo, de espejo de lo que ocurrirá en la cinta. Lamentablemente este preludio encierra todos los problemas de Prometeo. Aspiración grandilocuente que sin embargo no cuenta nada, aunque simula contar. Aridez, dispersión y superficialidad. En apariencia este comienzo había de darnos señas de una reflexión profunda sobre nuestros orígenes. El resultado es una suma de eventos que no parecen componer una historia y que por ello no comunican nada en realidad.

Para ser justos se debe recalcar que Prometeo no es una película de terror. Ni lo intenta ser. Es una de esas películas de aventuras que tantos describen con el adjetivo de épicas. Si uno es un fanático de la serie de cintas de Alien, seguramente se sentirá decepcionado por el nuevo giro que el director de la primera cinta ha querido dar con esta nueva entrega. Si Alien era claustrofóbica, Prometeo se regodea en escenarios que tienden al gigantismo; si la teniente Ripley (Sigourney Weaver) era una mujer independiente y atlética, la nueva heroína, Elizabeth Shaw (Noomi Rapace) es una dócil mujer con un aire de permanente fragilidad. Es sano concebir en las antípodas, diría yo. Los problemas de Prometeo no residen en eso precisamente. Se encuentran más bien en que parece no haber correspondencia entre historia e imágenes, en que la cinta no parece sino una deshilvanada unión de acciones sin objeto.

Luego del preludio viene la historia. En el 2087 Elizabeth Shaw y Charles Holloway (Logan-Marshall Green), científicos con alguna vaga especialidad, encuentran en la isla Skye pinturas rupestres en las que identifican una conjunción de estrellas que coinciden con las de otras culturas. Shaw cree que la repetición prueba la posibilidad de que la vida humana sea de origen extraterrestre. Seis años después Shaw y Holloway estarán embarcados con una tripulación más extensa en busca de la luna de planeta del que creen provenimos. La nave se llama inevitablemente Prometeo. Todos viajan en hibernación excepto David (Michael Fassbender), el androide que ama e imita al Lawrence de Arabia que encarnó Peter O'Toole -referencia importante pues Prometeo aspira a ser tan épica como Lawrence de Arabia. El viaje, no está de más decir, lo costea las Industrias Weyland, dirigidas por el agonizante Peter Weyland (Guy Pearce). Meredith Vickers (Charlize Theron), además, se encuentra en la nave para vigilar los intereses de dichas industrias. Al llegar por fin a dicho satélite, encontrarán restos de una civilización y alguna que otra sorpresa desagradable hasta que todo se resolverá con desafortunadas consecuencias -en más de un sentido.

Lo cierto es que a pesar de la tendencia a mostrar grandes panóramicas, a recitar diálogos sobre temas Transcendentales, a utilizar una equivocada música con ecos mayéstaticos, Prometeo no es más que un pastiche. No hay acciones realmente heroicas, ni alusiones irónicas sobre el heroísmo. No hay Lawrence de Arabia, ni antihéroe alguno. La trama deriva de una excursión aventurera a una cinta de terror, para luego derivar en una reflexión trascendental que deriva despues en escenas de aventuras adosadas con momentos de comicidad inocua. Es como si Prometeo no consiguera definir qué cuento narra. El que además sus personajes en general no resulten sino figurantes mal esbozados en su mayoría dificulta el que se siga los múltiples giros del filme. De hecho, el personaje mejor definido es el de David, o en otras palabras el de un robot que paradójicamente parece tener más humanidad y complejidad que el resto de la tripulación.

 
Es verdad que hay escenas atractivas como la de la cirugía que Elizabeth tiene que hacerse a ella misma, como también que durante la primera hora se crea cierta atmósfera de tenue amenaza, la cual nunca termina de llegar en todo caso. Pero estos son sólo momentos dispersos, perdidos en un largometraje que roza muchos temas y géneros, sin profundizar en ninguno. Del mismo modo en que Frankestein era la unión de partes de distintos cadáveres, Prometeo no es otra cosa que la conjunción de partes de distintos géneros, tramas, películas incluso. Es un verdadero Prometeo moderno, como reza el subtítulo de la novela de Mary Shelley.

Resulta sorprendente que esta cinta sea del mismo director de Alien. En esa primera cinta la historia de terror le permitía al joven Scott explorar la psicología de la tripulación del Nostromo, así como notar los peligros de cierta lógica corporativa. Lógicamente la alusión a Conrad no era en vano, audazmente este relato de terror servía a Scott para explorar inquietudes conradianas (no en vano tampoco, hay que decir, su primera cinta era una correcta adaptación de Los duelistas). En Prometeo también se asoma Conrad, pero más como un fantasma que ya no asusta a nadie. El capitán de la nave de la cinta de hoy, Janek (Idris Elba), por ejemplo, tiene vagos ecos conradianos. Pero en eso se va todo. Puros asomos de lo que pudo ser.  Las potentes sugerencias de hace más de 30 años hoy se intercambian por ampulosos diálogos que no dicen nada. Los temas Transcendentales de Prometeo suenan huecos, inocuos, cuando no llanamente ridículos.
Uno podía barajar, sin embargo, la tesis de que el objetivo de la cinta es mostrar un escepticismo absoluto frente a creencia cualquiera. Scott nos querría hoy enfrentar a la vacua realidad de los acontecimientos. Me temo que no se puede inferir tal. De ser así, además, Scott se mostraría escéptico de su propia historia, cínico incluso, como si no le interesase ese monstruo hecho de partes propias y ajenas que nunca llega a vivir en realidad.

Todavía falta otra vuelta de tuerca. Después de terminados los créditos se afirma que lo que hemos visto es propiedad de las Industrias Weyland. Promete a su vez una sorpresa para el próximo 11 de octubre. Este giro debía hacerme revaluar todo lo que he anotado. El material que hemos visto es conveniente para los intereses de esa ficticia empresa, lo que vemos es una versión tamizada de los hechos. Podía seguir elaborando, es inocuo no obstante. Este pequeño detalle no pasa de ser una pequeña broma -y sí que hacía falta en una cinta tan solemne. No deberíamos llevarnos a engaño, seguramente habrá una secuela de esta precuela que también será producida por Ridley Scott, con la que tratará de redituar las ganancias que le dé esta nueva serie de Aliens. Tengamos fe, pues, en que las industraias Scott produzcan algo un poco mejor la próxima vez.

P.S.: Lo mejor de Prometeo se encuentra en la publicidad. Cualquier asomo de reflexión e ironía, de humor, se ha concentrado en pequeños videos publicitarios que valen mucho más que cinta tan dispersa. Recomiendo el siguiente comercial que promociona los androides de la generación de David. Tiene todo aquello de lo que carece la cinta y que uno esperaba encontrar en Prometeo. Y por cierto, no hay que olvidar que Ridley Scott empezó su carrera dirigiendo comerciales.